，是否就是后现代主义终结的一个信号？

一法国太阳报

泰坦尼克号的故事，因为好莱坞的加入，现在正变得风靡全球，尽人皆知。在一座凭借真实的历史遗迹搭建的平台上，好莱坞敏锐地加入了他们对于情爱价值观的一种商业化表达。我们记住的，不是一起海难，而是为之恰然一掬的眼泪。是湮灭的浪漫、无尽的缠绵。

它是再个悲剧的叠加，一个属于历史。一个属于人性；一个是真实的。一个是虚幻的。

然而，当旧口年4月旧日凌晨。从爱尔兰科克市启程的泰坦尼克号在首航北大西洋的途中缓慢沉没的三个小时中，人们还能看到多少种叠加的可能？

正因为不是瞬间落幕，而是整整函分钟的生死倒计时，对人性的拷问。便有了一个足够宽裕的历史空隙。

美国新泽西州州立大学教授、著名社会学家戴维波普诺在他的社会学一书中这样写道：不幸的是救生船不够。尽管很多人超过沏人遇难，但乘客注意遵守“优先救助妇女儿童。的社会规范”使得英国公众和政府面对这一巨大灾难“可以找到一些安慰”一统计数据表明“乘客中溉的妇女和儿童活了下来。而男乘客只有口得以生还”

这是英国人奉献给世界的一条活生生的文明守则。

但如果波普诺的分析仅仅到此为止，他的社会学大师地位显然将是不确定的。他必须再往前走一步。波普诺写道：“我们发现，三等舱中的乘客只有糊生还，与此相应的是。二等舱乘客的生还率是4院，头等舱是魄。头等舱男乘客的儿卢比三等舱中儿童的生还率还稍高“点。轮船的夹脑工要由有钱人住着，二等舱乘客大部分是中产阶级职员和商人，三等舱以及更低等主要是由去美国的贫穷移民乘坐。”

这是人类社会更为强悍的另一条规则。

于是，波普诺毫不客气地修改了曾使英国人颇感“安慰”的“社会规范。：“在泰坦尼克号上实践的社会规范这样表述可能更准确一些：“头等舱和二等舱的妇女和儿童优先

财富、权势和声望，曾经并继续左右着我们的生存规则。

一英因卫报

我答应，永远不放弃”这句话是泰坦尼克号女主人公罗丝对男主人公杰克说的。在影片沉船最后一幕，生离死别的将谢一幕时候说的。说完这句，生离死别。卡梅隆泰坦尼克号里面。那一支有关生死恋的电影故事，在其它同类电影里是没有的。完全是导演詹姆斯卡梅隆的新思路，完全属于“游离。沉船主络之外的一套系统，并且与冰海沉船并头进展。一百零一岁的罗丝老太太登上米尔一号打捞船。触景生情，见物回首。这个序片一过去，泰坦尼克号电影正片开镜一旧口年4月旧日，一艘准备首航的超大巨轮泰坦尼克号停泊在英国南安普顿港口。码头上面人山人海，挤拥争睹人类有史以来。这艘超豪华巨舟泰坦尼克号下水起程。一程一程路未尽，一寸一寸还丹心。

卡梅隆导演的泰坦尼克号故事开片比较有趣，它一上来便是探险寻宝。一船水手寻找呢，宝物。那是罗丝只佩戴过一次的超彼钻戒宝石“海洋之心”这是罗丝曾经的大佬未婚夫卡尔送给罗丝的定婚礼物。“海洋之心。体重五十六克拉。心状蓝宝石，路易十六贴身戴过。关于泰坦尼克号沉船的故事。我尽量找到可知有关资料，为了想知道，为啥这一部詹姆斯卡梅隆执导的泰坦尼克号，怎么会一口气收走当年十一项奥斯卡小金人？对了，卡梅隆影片泰坦尼克号收获了第的届奥斯卡竞赛中的最佳影片，最佳导演，最佳音效，最佳摄影最佳艺术指导，最佳服装设计，最佳戏剧效果，最佳原创歌曲，最佳视觉效果，最佳声效剪辑十一项大奖。泰坦尼克号电影成本造价高达两亿美元之上，它是当时九十年代末期，世界上拍制消费最为昂贵艺术影片。更是一件展示豪华的客轮和壮观的场面，体现着当代电脑发展艺技的超常水平。极具视听艺术权威。

影片泰坦尼克号的电影故事原貌，始起于旧口年4月旧日凌晨，人类有史以来超庞大超豪华的这故巨轮，号称永不沉没的泰坦尼克号在处女航程中，不幸撞遇冰山漏水。永远长眠在北大西洋冰冷的海底深处。关于州蚌这桩沉船事件，曾经有过太多现场实录和实事披导。我对创作型的故事影片泰坦尼克号更加独有情钟一些。现在搜集到有关它的主要电影作品有：赫伯特赛尔平执导的泰坦尼克号吧。琼尼古拉斯科执导的泰坦尼克号。

比利黑尔执导的泰坦尼克号的呼救呐。

比较新一些的电影泰坦尼克号，并有中文配泽的电影版本是：劳埃贝克执导的冰海沉泰上海译制于鼎，毕克，程引等等主配。更加新近一部的，则是这部大导演詹姆斯卡梅隆执导的泰坦尼克号。把面前五个不同版本的泰坦尼克号的故事影片重新再看一遍，之后写下了这个题目：你跳，我也跟着跳泰坦尼克号。这主要是对于卡梅隆执导版本的新感受。实在说，前两个黑白电影版本，属于直白叙事一路，基本不走出沉船主脉。只有这卡梅隆执导的泰坦尼克号，是极尽可能，挥发情念，无限开去。而且确实比较成。